第35章（2 / 2）
陆鸣是一个诗人化的导演，但他的作品却没有浪漫主义色彩强烈的电影作品的通病：人物脸谱化、戏剧感强烈、缺少生活色彩等。陆鸣还是很踏实地讲了一个完整的故事，他的诗性体现在对一种绝对美感的追求和浪漫随性的镜头变化。
如果说国内大导因诗人特质而备受质疑的原因是不接地气，那陆鸣可能是一个热衷于写格律诗的诗人，他很重视故事的结构、线索、伏笔，很喜欢设置故事视角的转变，表现生活的无序性和荒诞性，他和国内前几代导演不同，他在意的是现代社会对个人的异化，他的表现手法和解读角度都是完全现代的，是一个出生在互联网时代的零零后对社会做出的解读。
当然，这一切的评价是陆鸣后来当导演取得一些成绩后，影评人回过头来做出的评价。
此时此刻，陆鸣看到的针对这部微电影的影评更多的还是关于故事内容的讨论，偶有对镜头使用的探讨。陆鸣的这次尝试并没有受到学术派导演的关注，他们中的一些人并不那么关心网络热点，而是在研究欧洲三大电影节今年的评委团偏好什么题材、风格的电影，自己要怎么拉投资。 ↑返回顶部↑
如果说国内大导因诗人特质而备受质疑的原因是不接地气，那陆鸣可能是一个热衷于写格律诗的诗人，他很重视故事的结构、线索、伏笔，很喜欢设置故事视角的转变，表现生活的无序性和荒诞性，他和国内前几代导演不同，他在意的是现代社会对个人的异化，他的表现手法和解读角度都是完全现代的，是一个出生在互联网时代的零零后对社会做出的解读。
当然，这一切的评价是陆鸣后来当导演取得一些成绩后，影评人回过头来做出的评价。
此时此刻，陆鸣看到的针对这部微电影的影评更多的还是关于故事内容的讨论，偶有对镜头使用的探讨。陆鸣的这次尝试并没有受到学术派导演的关注，他们中的一些人并不那么关心网络热点，而是在研究欧洲三大电影节今年的评委团偏好什么题材、风格的电影，自己要怎么拉投资。 ↑返回顶部↑