第66章（2 / 3）
这几年来辛依逸陆陆续续用过五六个助理，贺临屿无疑是上手最快天分也最高的一个。有些助理不太聪明，学东西慢，跟了辛依逸一年后写出来的东西还是不大能看。而贺临屿却总是说一遍就明白。在动笔之前辛依逸跟他说过一些要点，他交上来的剧本已经非常成型了，有问题的地方都只是经验不足而已。
辛依逸发现问题不算多，也就懒得给他在文档上做备注了，直接叫他：“你过来吧，我跟你说一下。”
贺临屿连忙挪着椅子来到辛依逸的身边。
“你刚开始上手，写成这样真的非常好了。只有一些细节问题以后注意就好。”辛依逸首先肯定了他的能力，接着才开始说问题，“你看这里，助理进了董事长的办公室，向董事长汇报部门经理贪污受贿的事情——”
辛依逸一面说，一面用鼠标把那一段对话选黑。
贺临屿认真听着。
“部门经理是怎么受贿的，前面的剧情我们已经交代过了，所以这些信息都是观众已知的。所有观众已知、而主角不知，并且可以推断出来的的信息，一律省去推断的过程，直接让主角领悟就可以了。”
“你不需要写助理是怎么向董事长汇报的对话，完全可以上一个镜头助理走进董事长的办公室，下一个镜头就让董事长拍案而起，大骂‘他怎么敢做这种事！’，观众猜得到助理究竟说了些什么。”
“这涉及到一个节奏感的问题。在你写任何剧情的时候，你都要思考一下这是不是观众已知的信息。如果观众已知，那就尽量缩减甚至省略你的交代。否则重复信息太多，就会给观众造成剧情拖沓的观感了。”
贺临屿了然：“好，我明白了。”
“嗯，那继续往下看。”
辛依逸将文档往下拉，又选中一段：“你看这一场戏，这场戏的前半段主要是女主和男主的对话，女配角站在旁边听。其实这件事跟女配角没有多大关系，但是她站在那里还需要对谈话内容做出反应，就会分散观众的注意力。你可以改成当男女主角聊完了前半段内容，后面需要她加入对话的时候，她再走进房间就可以。”
“好。”贺临屿继续用心记下。
“再有就是这里，你这里写男二嚎啕着嚷嚷，我们都知道他其实是在故意搞笑，但你最好在对话旁边加个括号，说清楚这里是在搞笑。否则有些演员领悟力不行，你不写清楚，他真的会分不清你到底想搞笑还是催泪。”
这都是做编剧多年才能领悟出的血泪经验。有些演员看到一个笑字就哈哈大笑，看到一个哭字就硬憋眼泪，根本搞不懂剧本想表达什么……
↑返回顶部↑
辛依逸发现问题不算多，也就懒得给他在文档上做备注了，直接叫他：“你过来吧，我跟你说一下。”
贺临屿连忙挪着椅子来到辛依逸的身边。
“你刚开始上手，写成这样真的非常好了。只有一些细节问题以后注意就好。”辛依逸首先肯定了他的能力，接着才开始说问题，“你看这里，助理进了董事长的办公室，向董事长汇报部门经理贪污受贿的事情——”
辛依逸一面说，一面用鼠标把那一段对话选黑。
贺临屿认真听着。
“部门经理是怎么受贿的，前面的剧情我们已经交代过了，所以这些信息都是观众已知的。所有观众已知、而主角不知，并且可以推断出来的的信息，一律省去推断的过程，直接让主角领悟就可以了。”
“你不需要写助理是怎么向董事长汇报的对话，完全可以上一个镜头助理走进董事长的办公室，下一个镜头就让董事长拍案而起，大骂‘他怎么敢做这种事！’，观众猜得到助理究竟说了些什么。”
“这涉及到一个节奏感的问题。在你写任何剧情的时候，你都要思考一下这是不是观众已知的信息。如果观众已知，那就尽量缩减甚至省略你的交代。否则重复信息太多，就会给观众造成剧情拖沓的观感了。”
贺临屿了然：“好，我明白了。”
“嗯，那继续往下看。”
辛依逸将文档往下拉，又选中一段：“你看这一场戏，这场戏的前半段主要是女主和男主的对话，女配角站在旁边听。其实这件事跟女配角没有多大关系，但是她站在那里还需要对谈话内容做出反应，就会分散观众的注意力。你可以改成当男女主角聊完了前半段内容，后面需要她加入对话的时候，她再走进房间就可以。”
“好。”贺临屿继续用心记下。
“再有就是这里，你这里写男二嚎啕着嚷嚷，我们都知道他其实是在故意搞笑，但你最好在对话旁边加个括号，说清楚这里是在搞笑。否则有些演员领悟力不行，你不写清楚，他真的会分不清你到底想搞笑还是催泪。”
这都是做编剧多年才能领悟出的血泪经验。有些演员看到一个笑字就哈哈大笑，看到一个哭字就硬憋眼泪，根本搞不懂剧本想表达什么……
↑返回顶部↑