第535章（3 / 4）
由于各自工作方式和生活习惯的不同，需要一段时间的磨合。
作为导演，李桉需要从中协调，他要弄清楚这些人的能力，怎么让这些人跟着自己的思路走，从而完成他心目中的武侠片。
香港的制作团队或许拍过很多部武侠片，有成熟的经验。
但李桉想拍出来不一样的武侠片，就要和他们不断的沟通。
比如摄影，李桉想用传统水墨画的色调来展现武侠世界，水墨画素雅，不浓墨重彩，透着文人气息，和以往商业化的武侠片有不小的区别。
再说美术造型，武侠片的造型很重要，每个演员的造型都要进行设计。
大侠穿什么衣服，官宦人家穿什么衣服，不仅看起来要合乎各自的身份，还要具有美感。
香港的造型师偏向于夸张的造型方式，怎么吸引观众怎么来，所以在香港的武侠片中总能看到一些穿着稀奇古怪的人物形象。
李桉偏向于写实，尊重历史，不喜欢花里胡俏的造型。
以玉娇龙的服装为例，作为高官的子女，衣饰华美，要人工刺绣的才行，不能随便拿件衣服糊弄，拍电影和拍电视剧不同。
就这样几件衣服，在内地四个人要绣上两个月才能完成，花费就不用说了。
而且，现在绣出来的服饰和古代的肯定不同，就算绣工没有差别，但缺少了一份细致的品味，或者说是没有了历史的底蕴。
李桉想要那种古朴的东西，要写实的做工和款式。
他把自己的想法和香港的电影人交流，有人不能接受他的想法，认为这么拍不是武侠片，更像是历史片，没什么前景。
拍电影就是这样，要找在创作理念上尽可能一致的团队，在拍摄之前要统一思想，否则在拍摄的过程中肯定会乱套。
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作为导演，李桉需要从中协调，他要弄清楚这些人的能力，怎么让这些人跟着自己的思路走，从而完成他心目中的武侠片。
香港的制作团队或许拍过很多部武侠片，有成熟的经验。
但李桉想拍出来不一样的武侠片，就要和他们不断的沟通。
比如摄影，李桉想用传统水墨画的色调来展现武侠世界，水墨画素雅，不浓墨重彩，透着文人气息，和以往商业化的武侠片有不小的区别。
再说美术造型，武侠片的造型很重要，每个演员的造型都要进行设计。
大侠穿什么衣服，官宦人家穿什么衣服，不仅看起来要合乎各自的身份，还要具有美感。
香港的造型师偏向于夸张的造型方式，怎么吸引观众怎么来，所以在香港的武侠片中总能看到一些穿着稀奇古怪的人物形象。
李桉偏向于写实，尊重历史，不喜欢花里胡俏的造型。
以玉娇龙的服装为例，作为高官的子女，衣饰华美，要人工刺绣的才行，不能随便拿件衣服糊弄，拍电影和拍电视剧不同。
就这样几件衣服，在内地四个人要绣上两个月才能完成，花费就不用说了。
而且，现在绣出来的服饰和古代的肯定不同，就算绣工没有差别，但缺少了一份细致的品味，或者说是没有了历史的底蕴。
李桉想要那种古朴的东西，要写实的做工和款式。
他把自己的想法和香港的电影人交流，有人不能接受他的想法，认为这么拍不是武侠片，更像是历史片，没什么前景。
拍电影就是这样，要找在创作理念上尽可能一致的团队，在拍摄之前要统一思想，否则在拍摄的过程中肯定会乱套。
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