第1155章（4 / 4）
他给李秋婷的这个电影的剧本，在前世赫赫有名。
它以浓烈的色彩、豪放的风格而为人所称道。
影片塑造了一批中国普通老百姓群像，歌颂了他们敢生、敢死、敢爱，敢恨的民族精神，也对中华民族的历史、性格、心理、文化以及生存方式作出了思考。
该片最大的特色是拍出了中国人豪迈爽快的一面，跟中国内地电影一贯的哀伤沉重的传统风格大相径庭。
在取景和色彩的运用上，它有着出色表现，男女主角野合的那一段，有中国电影罕见的“景人合一”之美，令人看得畅快淋离。
但其实，这部电影并不是十分具有现实性的作品，也不是一种对民族文化的寻根。
相反，在这个联系三代的以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的社会表层，具有人的本性与本质的深度，影片自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力，就是张扬活得不扭曲、无拘无束、坦坦荡荡的生命观。
因此摆在观众面前的作品不是一个已被理解的世界，而是对一个世界的生命的理想。
它不同于以往任何一部反映农民的影片，它的视角已从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞。
故事的超常特点决定了叙事的非现实性，故事的地点也被淡化。在影片中甚至淡化了社会最基本的结构——村落。影片中的所有叙事元素与视听元素都在为这种自然生命的热烈、自由自在和痛快淋漓的风格服务。
与以往的探索影片不同，它虽然也承载了导演对生命主题的意念，但并不是完全像其它探索片那样淡化情节，靠纯粹的电影视像语言的震撼力来直接表达导演的意念。
这部影片从实处入手，从规定情境下的具体人物性格人手，编织一个完整、美妙动人的故事框架，从而使意念通过故事的曲折、人物的行为、动作自然而然地流溢出来。 ↑返回顶部↑
它以浓烈的色彩、豪放的风格而为人所称道。
影片塑造了一批中国普通老百姓群像，歌颂了他们敢生、敢死、敢爱，敢恨的民族精神，也对中华民族的历史、性格、心理、文化以及生存方式作出了思考。
该片最大的特色是拍出了中国人豪迈爽快的一面，跟中国内地电影一贯的哀伤沉重的传统风格大相径庭。
在取景和色彩的运用上，它有着出色表现，男女主角野合的那一段，有中国电影罕见的“景人合一”之美，令人看得畅快淋离。
但其实，这部电影并不是十分具有现实性的作品，也不是一种对民族文化的寻根。
相反，在这个联系三代的以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的社会表层，具有人的本性与本质的深度，影片自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力，就是张扬活得不扭曲、无拘无束、坦坦荡荡的生命观。
因此摆在观众面前的作品不是一个已被理解的世界，而是对一个世界的生命的理想。
它不同于以往任何一部反映农民的影片，它的视角已从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞。
故事的超常特点决定了叙事的非现实性，故事的地点也被淡化。在影片中甚至淡化了社会最基本的结构——村落。影片中的所有叙事元素与视听元素都在为这种自然生命的热烈、自由自在和痛快淋漓的风格服务。
与以往的探索影片不同，它虽然也承载了导演对生命主题的意念，但并不是完全像其它探索片那样淡化情节，靠纯粹的电影视像语言的震撼力来直接表达导演的意念。
这部影片从实处入手，从规定情境下的具体人物性格人手，编织一个完整、美妙动人的故事框架，从而使意念通过故事的曲折、人物的行为、动作自然而然地流溢出来。 ↑返回顶部↑