第四十二章 做演员不做明星（2 / 7）
因为一部电视剧往往要三十四十集，甚至更长，观众有非常充裕的时间来认识这个角色；而如果这么长时间都是象电影表演一样爆发性的强度很大创造性表演，不但演员吃不消。观众也会觉得戏过于紧绷了。
而电影大多数只有90到120分钟的时长，短镜头和碎镜头特别多，没有什么空间可以给演员浪费，所以对演员的要求特别高。
更重要的是，长时间的表演，无论是演员和观众，对同一个角色都容易审美疲劳，所以电视剧很容易只见事不见人，因此。对电视而言，清洁远比人物重要。对演员的表演能力地要求相应就降低了。
在拍摄上，电视剧用地是磁带录影带，拍坏了可以洗掉重来，所以演员ng多少条都没关系；电影拍摄时用的是胶片，拍坏了就没了，必须剪掉报废；两秒胶片八十格，价钱是12块多人民币，也就是说，演员只要ng掉一个十秒的镜头，就有60多块钱打了水漂，所以对演员的表演要求更高。
因为这样，易青也很放心的去办自己的事。一个电视剧而已，以依依的本事，她是绝对可以胜任的。
谁知道实际情况却不是如此。
在试依依的时候，似乎遇到点麻烦。
大概因为国产言情剧，青春剧都是眼泪水龙头戏吧，今天赵保刚安排的试演员的两场戏都是哭戏。
依依这段是紧接着妹妹跟男主角表白之后，男主角因为姐姐比较坚强，妹妹比较单纯而跟姐姐提出分手要跟妹妹在一起。
姐姐在这出戏里按照剧本要求要大哭一场，然后决然离去。
开机之后，依依就哭不出来，停了两秒，赵保刚只好叫停。
依依打心眼儿里就对这个烂剧本毫无信念感，这段戏完全没有办法相信——姐姐在剧本的前面所有的表现都是一个外柔内刚的女还，她的心里内有节奏是非常胸怀宽广，韧性十足的。
所以依依认为在这里角色根本就不应该哭，更不是大哭。应该去表现一种将哭未哭，强自压抑的坚强的状态；最多在这场戏的末尾，小小的爆发一下，这样更能表现人物的个性。同时也加大了这种悲伤的感染力。
易青在旁边听的连连点头，比起上来就歇斯底里的嚎啕大哭，依依的这种处理显然是高明了很多。
但是赵保刚坚持按照剧本来演，他倒是脾气非常好，反复耐心的跟依依解释：她那种处理观众不会欣赏地。因为这部戏的主要目标受众是年轻的小女生和在家闲着没事的主妇们。他们需要的只是一个能够宣泄她们多余精力和遐想的空间，能够让她们跟这一起发泄一些生活中的不满和烦闷的，让她们能同悲同喜的一段流畅而平凡的戏。这就是电视剧的本质。而不是追求什么艺术和深度，更不是让人看了以后心里多么震撼。
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而电影大多数只有90到120分钟的时长，短镜头和碎镜头特别多，没有什么空间可以给演员浪费，所以对演员的要求特别高。
更重要的是，长时间的表演，无论是演员和观众，对同一个角色都容易审美疲劳，所以电视剧很容易只见事不见人，因此。对电视而言，清洁远比人物重要。对演员的表演能力地要求相应就降低了。
在拍摄上，电视剧用地是磁带录影带，拍坏了可以洗掉重来，所以演员ng多少条都没关系；电影拍摄时用的是胶片，拍坏了就没了，必须剪掉报废；两秒胶片八十格，价钱是12块多人民币，也就是说，演员只要ng掉一个十秒的镜头，就有60多块钱打了水漂，所以对演员的表演要求更高。
因为这样，易青也很放心的去办自己的事。一个电视剧而已，以依依的本事，她是绝对可以胜任的。
谁知道实际情况却不是如此。
在试依依的时候，似乎遇到点麻烦。
大概因为国产言情剧，青春剧都是眼泪水龙头戏吧，今天赵保刚安排的试演员的两场戏都是哭戏。
依依这段是紧接着妹妹跟男主角表白之后，男主角因为姐姐比较坚强，妹妹比较单纯而跟姐姐提出分手要跟妹妹在一起。
姐姐在这出戏里按照剧本要求要大哭一场，然后决然离去。
开机之后，依依就哭不出来，停了两秒，赵保刚只好叫停。
依依打心眼儿里就对这个烂剧本毫无信念感，这段戏完全没有办法相信——姐姐在剧本的前面所有的表现都是一个外柔内刚的女还，她的心里内有节奏是非常胸怀宽广，韧性十足的。
所以依依认为在这里角色根本就不应该哭，更不是大哭。应该去表现一种将哭未哭，强自压抑的坚强的状态；最多在这场戏的末尾，小小的爆发一下，这样更能表现人物的个性。同时也加大了这种悲伤的感染力。
易青在旁边听的连连点头，比起上来就歇斯底里的嚎啕大哭，依依的这种处理显然是高明了很多。
但是赵保刚坚持按照剧本来演，他倒是脾气非常好，反复耐心的跟依依解释：她那种处理观众不会欣赏地。因为这部戏的主要目标受众是年轻的小女生和在家闲着没事的主妇们。他们需要的只是一个能够宣泄她们多余精力和遐想的空间，能够让她们跟这一起发泄一些生活中的不满和烦闷的，让她们能同悲同喜的一段流畅而平凡的戏。这就是电视剧的本质。而不是追求什么艺术和深度，更不是让人看了以后心里多么震撼。
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